在这篇文章中我们将深入学习如何运用Zbrush这一数字雕刻领域的强大工具，来打造一个恶果面具的3D模型。Zbrushed以其高度灵活的建模工具和出色的细节处理能力而著称，使其成为塑造复杂且富有表现力的3D模型的首选。那么想要了解的用户们就快来跟着本文一起操作学习吧！
Zbrush雕刻恶果面具模型方法步骤
效果图如下：
2分析原画(资产分配)及搭建粗型
选这两幅原画的原因是都有大量的雕刻任务，刚好需要练习Zbrush这款功能强大的雕刻软件。其次就是材质丰富，可以练习不同材质贴图的表现方法。
这是两个PBR流程的案例，《骷髅盾牌》是在3Dmax中完成除骷髅头部分以外的中模搭建，ZBrush中完成高模雕刻;《面具》则是从一开始就是在ZBrush中完成高模雕刻的。最后两个模型都是在TopoGun中完成低模拓扑，Substabce Painter中完成贴图制作，最终使用八猴渲染出图。
《骷髅盾牌》原画：
《面具》原画：
3中模搭建
中模的搭建其实更多的是注重大的形体，用最概括的方法迅速抓住原画中模型的形体特征及比例关系，不要过早的进入细节，古人云：皮之不存，毛将焉附?就是这个道理。
这两个模型主要雕刻部分都属于头部结构，因此需要对头部结构有一定的了解，为了训练自己的造型能力我选择从一个球开始雕刻，大型阶段多用移动、粘土和推平笔刷，因为这几个笔刷不容易体现细节，这个阶段不要过早的进入细节。
中模效果图：
4高模制作
中模如果说侧重点在大型，那么高模侧重点则在细节表现上。当然所有的细节也是要在大型的基础上，切莫沉溺于细节而忽略了整体关系，因此要时常从细节中出来端详一下整体，看其是否合理得当。这个环节没太多可说的，发挥自己的细心与耐心就好，做到这几点一定能够雕刻出令人满意的效果。
《骷髅盾牌》难点是不同材质的表现，上面有骨头、木头、金属、皮革、宝石等多种材质，把材质细节区分开了也就达到了训练目的;《面具》的难点是皮肤的质感表现，不同部位的皮肤在纹理上有不同细微差异。因为肌肉走向不同，对皮肤的拉伸也不同，因此皮肤纹理的走向也不尽相同，所以对脸部一些主要肌肉要有一定的了解。
牛角及弩机木材雕刻：弩机属于木头材质，因为树木有自己的结构，所以木纹的产生有一定的方向性，一定要与牛角的质感区分开。木纹用了两种alpha笔刷，并配合手动雕刻进行了细化，使其衔接更自然。
皮革材质表现：头套属于那种翻毛皮质感，与下面垂着的皮质有一定的区别，所以在肌理的运用上我也做了区分，头套用噪波添加了一些密集的点状颗粒，使其有点毛绒绒的感觉，下垂的皮子用的皮革纹理笔刷，其表面显得油亮些。缝合线非常关键，可以说是皮革质感的灵魂，其次就是注意一下皮革边缘破损及卷边的效果，这里最能体现皮革的厚薄及年代感。
铸铁材质表现：铸铁部分我用了破损笔刷，刷出了铁锈，磕碰及划痕增加铁的硬度及使用痕迹，使其有一定的厚重感。
骨头质感表现：骨头基本上是手工雕刻出来的，没什么纹理可利用，主要注意的就是骷髅部分的表现，因为骷髅略微带有一点拟人化效果，有一点点表情。因此骨质表现上和牙齿比稍加了一点皮肤质感，来赋予骷髅一些生命迹象。
《面具》的金属雕花材质表现：这部分是这个模型的难点，先用遮罩提取出这部分厚度，然后用粘土笔刷堆出雕花的走向，之后就是细致活了，用推平笔刷和移动笔刷不断微调，目的就是确保线条的流畅性。
高模最终效果图：
5低模制作
这种模型的低模是需要重新拓扑的，第一次接触TopoGun用着有些不太习惯，但牢记遵循几个原则就是了：首先，布线尽可能在结构转折处。其次，布线要均匀，根据结构复杂程度控制布线疏密。再次，就是在保证外轮廓剪影没有太大形变的前提下，面数尽可能少。拓扑出来的效果来看～额～我已经尽力了，但小左老师的意思是面数还需要继续精简，布线有些地方欠合理。这次就这样吧，时间来不及了，大家可不要学我呦，发现问题还是要及时改正。
由于拓扑的过程就相当于高低模匹配了，所以接下来就是展UV了。展UV我就不多赘述了，就是个体力活，你们懂得。再接下来就是烘焙贴图了，一般用八猴烘焙法线和AO，还有ID贴图，其他都去SP中烘焙。
低模贴法线效果图：
6材质制作
材质阶段都是在SP中完成的，这个阶段比较有意思一些，也相对比较简单，主要就是用颜色、粗糙度、金属度等属性把不同质感表达准确。不断丰富色相、明度和饱和度，使其更趋近于自然合理。
《骷髅盾牌》材质表现上主要就是增加它的陈旧感，为金属增加锈迹脏迹和划痕，为木材和皮革增加磨损，最后整体罩上一层尘土，陈旧感立马就有了。
《面具》为了增强画面效果。在破碎处我擅自做了一些改动，增加了一点崩裂时岩石燃烧的效果，仿佛面具内部有一股很强的内力，为冰冷的面具增加一点生命的温度。岩石燃烧和眼睛用的不同色相，明度的自发光，一点点画上去就好了，注意点虚实变化。
材质渲染效果图：
7渲染
渲染我是在八猴中完成的。把低模导入八猴中，SP中导出的贴图贴到八猴的相应位置。这个阶段灯光的运用很关键，由于我的两个模型题材都有点暗黑风，所以我采用了昏暗一些的灯光来烘托紧张恐怖的气氛。多运用一些辅助光来增强体积、质感和氛围。这阶段也是最有成就感的。
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